本
文
摘
要
“你曾在橄榄树下等待再等待，我却在遥远的地方徘徊再徘徊”
一个历经坎坷、磨难的老人，在暮阳之时遇见一份不敢爱的爱情，心中的无奈无法言表。直至得知三毛自缢的消息后，悲伤不能自抑，此后那段时间，他开始整瓶整瓶地喝酒，麻醉自己。在他家门厅的前台上，摆放着一张三毛的大幅照片，还有三毛临走前剪下，留存在乐谱本内，用白绢包起来的一缕秀发。王洛宾始终觉得自己愧对三毛，更有负于三毛。
恍惚迷离之中，王洛宾写下了晚年最后一首情歌：《等待——寄给死者的恋歌》你曾在橄榄树下等待再等待，我却在遥远的地方徘徊再徘徊，人生本是一场迷藏的梦，且莫对我责怪，为把遗憾赎回来，我也去等待.......等待等待，越等待，我心中越爱！！
王洛宾，天山脚下唱着情歌看夕阳的一代歌王；三毛，走过撒哈拉沙漠的文艺女神。夜莺遇见了白胡杨，相遇却无法在一起。分离不是他们的错，是世事的无奈。两个相知的人，却活在两个不同的世界里。她以爱情来安身立命，他却靠歌声走过一生。也许，相见不如怀念。
“在那遥远的地方，有位好姑娘......我愿抛弃了财产，跟她去放羊。”理想总是过于完美，现实的枷锁套住了你的脖子，遏制了你的呼吸。最后，他还是无法走出自己的围城，去为爱而重新营造一个未知的城堡。庆幸的是遇见一份真挚的爱情，悲伤的是在那样一个年底，你连生命都是属于国家的，所有只有无奈着说无奈。
“不要问我从哪里来，我的故乡在远方。为什么流浪，流浪远方，流浪。........为了梦中的橄榄树”似乎三毛和王洛宾的相遇绝非偶然，两人之间的差距却也不能成为无法相爱的桎梏，也许三毛自己也说不清对这个大自己30岁且饱经沧桑的老人是一种怎样的感情，崇拜、喜爱、同情，可能多多少少都会有。而最初在王洛宾眼里，三毛不过像是自己的晚辈，关爱和怜惜也只是到此为止，到后来，等他真正感受到三毛的迷人之处时，却也不敢再往前迈出哪怕一步了。
那段于荒乱年代的静好岁月
“是谁在敲门，声音那样轻，像是怕惊动主人。打开房门顿吃一惊，原来是一位女牛仔。模样真迷人——镶金边的腰带，大方格的长裙，头上裹着一块大花巾，只露着滴溜溜的一双大眼睛。”
“我把客人引进客厅，端水返回时，她正摘下礼帽，打开花巾，对着钢琴上的镜子一甩头，弯卷的髮发披满了肩头，简直是神话中的仙女动作。”
王洛宾评价三毛：“真是一个热情、开朗、洒脱、无羁的女人！”
此时的王洛宾，对三毛知之甚少，只听说她是台湾著名作家，但到底写了些什么书，他一本也没看过。出于礼貌，他还是热情地接待了三毛。这次的相见与交流，在惬意气氛中进行，他们“谈得很投机”。
三毛和王洛宾聊了各自的经历和创作。三毛为王洛宾演唱了自己作词的《橄榄树》，王洛宾则为三毛唱起了他狱中的作品《高高的白杨树》。当唱到“孤坟上铺满了丁香，我的胡须铺满了胸膛”时，三毛哭了。
后来的日子，三毛穿上她在尼泊尔旅行时专门定做的一套十分精美的藏族衣裙，学起《在那遥远的地方》女主角卓玛的打扮。她还和王洛宾各骑一辆脚踏车，奔走乌鲁木齐街头，进出百货公司、瓜果摊、菜市场，买菜做饭给王洛宾吃。
王洛宾曾写信告诉三毛：“萧伯纳那柄破旧的阳伞，早已失去了伞的作用，他出门带着它，只能当做拐杖用，我就像萧伯纳那柄破旧的阳伞。”后来三毛责怪道：“你好残忍，让我失去了生活的拐杖。”从中不难看出两人在对待感情上的不同之处，因年纪、因环境、也许更是对爱情的比重不同。也许分离才是最合适的结局。
也许，这是近代以来文艺界最动人而悲情的爱情故事，也正是因为让人惋惜的结局，才更令人感慨万千。
我们的多少感情都败在或者给不起，或者输不起。
但你的世界，我曾来过；
我的忧伤，你亦聆听过。
哪怕三月的春帷不揭，
纵使我达达的马蹄是美丽的错误......
