本
文
摘
要
关于裸儿
一些基础积累暂时不够的创作者，常常局限在某一种自我舒适的简单套路中进行一种纯乐感的表达，依靠乐器的配合，通过某些简单技法和套路将旋律塞在某一首词作里面。
从我的理解上来看，裸儿的创作就在这样的套路中，尤其是看了刘欢组24小时考核的写歌状态。
这类歌手在民谣歌手里面十分的普遍。但是民谣的精髓更多在词。
我看来，这种方式写出的曲来说往往会遇到两个问题，一是旋律和感觉局限在单调的框架和套路内无法突破；二是作品的表达容易出现破碎和零散。
之前裸儿比较火的《羊》就是这样一个表达方式，简单的 *** 进行，然后随意的将旋律填入词中。并且为了避免单调，也贯穿加入了很多口技。
然后就是《野马》，包括知乎内很多人对这首歌是较为推崇的。这首歌在比较自我的表达和拼贴中，得到了一个较为不错的结果。从理性上分析这首歌，有着很多突破和不可预见的地方。但是从感性和乐感上来说，在排除掉精妙的编曲之后，这首歌纯感性的哼唱其实也是比较朴实的，十分简单自然。我觉得好的编曲实在为这首歌贡献了太多。
接着就是刘欢组的考核，对我而言，这首歌肯定了我之前的看法，这里贴一段邓柯扒下的 *** 和他的评论（邓柯是力挺裸儿）
[A大调] 去年的今天有一个天使（A）
降落到海底陪鱼儿飞翔（A+）
可如今的模样（A）
已刺痛她的心（A）滴入黑色丑陋海底（Em/G）
再也出不来呀（A）
去年飞翔在这里的天使（B）
如今却被恶浊的毒网捆绑（Em） [离到e小调]
蒙蔽双眼 被推了下去（Em）
再也出不来呀（B）[转B大调]
黑了海的梦（B）
丢了灵魂的空洞（Em7）
灰了云的天空（B）
毁了要歌颂的歌（Em - B）
[转E大调]鱼儿游啊游啊游（E - D）
鸟儿飞呀飞（A - E）
浪在海里（E）虹在天空（D）
世界多美好（A - E）
根（E）相握在地下（D）
叶（A）相融在云里（E）
长出枝芽（E）云朵盛开（D）
你朝我微笑（A- E）
为什么要打扰（E - D）
这静又净的一切（F - E）
谁呀 谁呀 （E）谁能跳出来（D）
站在万物之生（F - G）[转A大调] 为一切呐喊（A）
an~（A）
yi ah~（Dm）
yi ah~（A）
yi ah~（Dm）
为何要黑了海的梦（A）
丢了灵魂的空洞（Dm）
灰了云的天空（A）
毁了要歌颂的歌（D - A）
鱼儿游荡在蔚蓝的海（A）
鸟儿飞翔在粉红的天空（G）
她要留住这一切（Cm）
[转G大调] 她想要 你（G）
你知道 你（G+）
你可知道（G）
音乐中很多不协和音程（可能出自编曲之手）和不规则乐段（这肯定是裸儿自己写的）相比之下都显得次要了，亮眼之处在于调式。一般的歌曲转调要么是为了：1、助推歌曲情绪，比如在结尾处升1key 2key 反复（《我歌》里大部分转调都是这个目的），2、为了拉开段落色彩差（《浮夸》，主歌 e 小调，副歌 #c 小调），3、弥合男女音域差（主要是对唱歌曲，比如《楼下那个女人》，男声 b 小调女声 G 大调）。但很少有像《呐喊》这样如此频繁地转调（A大 - e小 - B大 - E大 - A大 - G大），完全提炼不出来转调逻辑（比如情况2，都是在这一段转到某调后再在下一段转回来的），而且转调点有时和乐段进度相当不同步。调式一直在变化，有时飘忽，有时短暂稳定然后又继续游走，随性但不显生硬。
支撑这些频繁变化的调式的都是些很简单的 *** ，没有高叠和太多转位，而且 *** 连接发展逻辑也和一般歌曲不太一样。同时，歌曲的乐段也完全无法归结成惯常的「主副歌」结构，其实单看某些层次比如节奏、速度、旋律线条，是能看出规整的乐段对比的，但这些层面的划分点又彼此错位，导致把视角放大到整个音乐时，又无法把这些乐段划归到某个「主歌」或「副歌」的范畴中。
这首《呐喊》很像在在画画——原本最重要的旋律线条被边缘化了，而大块的色彩（和声）承担起了作品的表达。一些原本需要严格恪守的规则，甚至不能讲颠覆，直接被忽略了，连带着其他相关表现首发都要作出调整，但整体作品的表达方式又能自成体系、自圆其说，作品形态也非常完整。但这首挑战了公众欣赏习惯的歌注定会引起相当大的争议，因为一些找不到 Hook 句甚至找不到调的听众们会很烦躁。
这个地方我是这样理解的：
1，前面两段算是引子。
2，直到“黑了海的梦”开始——
“黑了”和“鱼儿”两个段落色彩拉开（“黑了”的阴冷对“鱼儿”的明亮），也就是邓柯扒的B大和E大两段。
ps：倒数第二的“黑了”A在demo阶段估计和之前那个“黑了”是一样的，是不是编排后升了一下，用以助推歌曲情绪，然后为了和谐稍稍调整了一下。（乱猜的）
我猜想demo阶段主要的就是表达的两种色彩对比的一首歌。代表黑暗部分的B-Em-B-Em，代表阳光部分的E-D-A-E。这首歌的核心就是两首歌的拼贴，由核心的B大和E大两首歌（两部分）组成，反复穿插。
所以有没有以下的可能呢？
就是，这本是一个简单设计的表达方式。
裸儿之前有的两首歌，配合了这个主题形成对比，然后加了前面的两段的引子和最后的结尾形成一个整体。不巧的是因为对比的两段都只进行了一遍，再加入这种冗长的引子和结尾，造成了最终这个迷离确又和谐的结果。
从我个人感觉而言，裸儿是一个纯感性的歌手，所以我认为裸儿能够出好歌不仅是一种概率性的事情，更是离不开背后一个庞大专业团队的编排。不过拥有裸儿的行为和思考方式可能是这一切的前提和基础。从这个方面来说，也可以说她是不可多得的。
而苏运莹，从他写歌不依赖乐器的方式上来看，再出佳作的可能性大了很多。并且我较为喜欢她的词。
待更。
以下是原回答
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这两人，虽然看上去可以放在一起来比，但实则没有必要横向比较。
裸儿底子较薄，套路更加明显。
苏运莹不得不说是一朵不可多得的奇葩。
除了特立独行的性格，裸儿在音乐方面实在是和雷雨心和刘润洁差距较大。
有空再来更吧。
